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少数民族乐器芦笙的改革
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  〔改革芦笙〕20世纪50年代以来,我国音乐工作者,特别是贵州、广西等少 数民族地区的音 乐工作者、民间艺人和北京、上海、苏州等地民族乐器厂的乐器制作师,针对传统芦笙存在 的笙管少、音域窄和不能转调等缺陷,进行了卓有成效的研究和改革。先后试制成功十一管 音、十五管音、十八管二十一音、二十管二十二音和二十二管四十一音芦笙。这些改革芦笙 ,保 持了传统芦笙的造型、音色特点和音位排列习惯,并配制了活动共鸣管和按键,使音域宽广 、音响洪亮、转调方便、表现力强,成为我国民族民间气鸣乐器中的佼佼者。
  (一)苗族芦笙演奏家、改革家东丹干,少年时已是民间有名的芦笙手,后成为贵州省歌舞团 芦笙独奏演员,他长期致力于芦笙的改革和乐曲的创作。从1956年起,他就在民间芦笙工 匠和上海、苏州两地民族乐器厂的协助下,先后改革成功十一管(七声音阶)、十三管和十四 管芦笙。在1963年,又研制出结构复杂、性能完善的十八管二十一音开管式共鸣筒中音芦笙 等八种不同音区、不同音色的系列芦笙。这种新芦笙用红木做笙斗,笙管上端采用竹材,下 接硬木笙脚,既保持了音色特点,又避免了漏气。笙管上端的共鸣器用薄铜片制作,分为开 管式(使音色明亮)、闭管式(用于低音)、半共鸣式和喇叭扩音式四种。音域a—d3。可用 于独奏或参加乐队合奏,并能边奏边舞。他还改编、创作了《诺德仲》、《春到苗岭》等很 多芦笙乐曲,富有浓郁的地方特色。
  (二)张子锐的系列芦笙。1945年,张子锐在成都四川艺专上学时,曾在望江楼公园看到苗族 跳芦 笙舞,他被新奇的芦笙音响吸引了,并且凝成永久的印象。1957年中央广播民族乐团的张子 锐到广西大苗山雨卜乡向民间艺人潘明昌学习芦笙制作技术,并买回一套三十多人乐队的芦 笙。经过对这些原始芦笙的研究和构思,将原有的八种规格、五个八度音域的全套芦笙,设 计出外形与汉族圆斗笙相似的抱笙和采用古排箫音位的排笙,这两种造型的芦笙,均按照各 音区色彩特点,采用封闭气斗、律吕音位,通过按键控制笙管发音,具有高音、中音、低音 和倍低音四种规格的系列芦笙。同年10月与北京民族乐器厂制笙师孙汝桂合作共同试制,经 过摸索、试验、反复修改,1959年初,高、低音芦笙基本定型,但该团演奏员未用,许多半 成品零部件还被闲置。1961年6月,张子锐带着这批未完成的系列芦笙调到了苏州民族乐 器厂,又与该厂制笙师严根山合作,经过艰辛的努力,1962年春,两种型式的系列芦笙才正 式被上海民族乐团搬上音乐舞台。1963年又为北京京剧院所采用,为现代京剧伴奏。
  张子锐,民族音乐学家、乐器改革家,1918年生于湖北荆门,1949年入南京国立音乐院,19 54年毕业于中央音乐学院,1955年任中央广播民族乐团作曲、配器,后调至苏州民族乐器厂 。自 1942年起,改良胡琴弓、试制胡琴金属弦,研制阮、三弦、四弦、三胡等系列化新乐器40余 件。其中1953年设制的律吕杨琴、1965年设制的系列律吕排笙、抱笙实用后,逐渐形成中国 律吕音 位乐器家族,并冲出国门被外国采用,这是中华民族对世界音乐文化的又一贡献。这两种 系列芦笙(又称抱笙或排笙)音域分别为:高音芦笙g—b3,中音芦笙(图)d—a2,低 音芦笙D—d1,倍低音芦笙D1—d。除高音、中音芦笙可以独奏外,这些系列芦笙既可组 成一支纯粹的芦笙乐队,又可与笛子、唢呐、管子、喉管和打击乐器等组成音量洪大、音色 独特的民族吹奏乐队。在民族管弦乐队中,它能起到丰富和声、加强乐队的音量力度和配器 上的色彩变化的作用。张子锐为我国民族乐器的改革和发展新型民族乐队的基础建设做出了贡献。
  (三)杨竞明、王仲丙的中音芦笙。1964年,中央广播民族乐团杨竞明、王仲丙、王力南等在 北京民族乐器厂的协助下,在张子 锐改革的系列芦笙基础上,将最常用的中音排笙进行再改革。他们认为:原改革品“制作粗 糙,发音欠灵。半音键盘(即律吕式音位键)在演奏上不大方便,既脱离芦笙的传统,亦不同 于汉笙的吹奏方法,而且制造过于复杂,不易推广,更不易深入到民间去。”便针对这些问 题,将原根据古排箫音位设计的低音长笙管分列两侧、高音短笙管列于中间的造型,改革为 长笙管在中间、短笙管列两侧的造型。并在《民族乐器改革参考资料》(1964年 第1辑)上著文介绍。众所周知,杨竞明、王仲 丙是我国颇负盛名的 两位民族弦乐演奏家,能为中音芦笙增添一个花色,也是难能可贵的。
  这种二十六管按键式中音芦笙在该乐团中使用,效果显著。
  (四)80年代初,广西歌舞团苗族芦笙演奏家覃立兴,在民间流传的苗笛启发下, 设计制成了按键式二十二管二十二簧四十一音芦笙。苗笛相当于芦笙上的一支笙管,由于簧 舌稍薄,在一定范围内能适应不同管长共鸣的需要而发出纯四度内的各个半音。这种一管一 簧双音芦笙,有四管发单音、十七管发双音,一管发三音,凡是发双音和三音的笙管,都装 有取音键,管的下部仍开有按音孔,手指按孔发原音,稍往上触键即可发上方半音或全音。 为获得最佳共鸣音响,笙管为折叠式管。采用封底式金属笙斗。音色和造型均不失民族风格 。由于增加了半音,转调极为方便,音域g—g3,达三个八度,增强了表现力,扩大了应 用范围。覃立兴多次获得芦笙演奏奖。1984年,在非洲演出获最高荣誉奖。
  改革芦笙已广泛用于民族乐队中,其演奏技巧和笙大致相同,可以自如地演奏宽广、抒情的 旋律和技巧性较高的华彩乐段,是出色的独奏、合奏和伴奏乐器。改编和创作的芦笙独奏、 齐奏、合奏曲目有:《诺德仲》、《芦笙舞曲》、《春到苗岭》、《月亮出来了》、《太阳 照苗山》、《苗家地方花一样》、《丰收的喜悦》、《喜迎铁牛到苗寨》、《侗族人民造林 忙》和《芦笙组曲》等。
  今天,在祖国温暖的民族大家庭里,苗、侗等族人民的生活有如孔雀开屏,前程如花似锦。 每逢秋收结束以后,在苗寨的院坝上或是侗乡的鼓楼旁,都可以看到人们欢乐地吹起芦笙、 跳着《芦笙舞》,庆祝五谷丰登,预祝来年风调雨顺。







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