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现代音律的应用
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1十二平均律

        十二平均律是由明朝律學家朱載堉所提出,早於西方五百年出現。他將三分損益法所產生的五度相生律無法還原的問題解決了,其實五度相生律是純律的物理和諧倍數關係,每個調性都會衍生不同的頻率差異音階,為了轉{的實用性,平均律的出現雖然解決了轉調問題,卻也產生另一個和音不夠完美的問題。

        十二平均律將八度間(倍頻),刻劃成平均的十二個音階,以12根號2為基數(1.059463094)為音階間格,這樣完整的十二個平均音階就可以讓12個調性圓滿轉換,每個音階都可以吻合應用,鋼琴是十二平均律的典型樂器,西洋音樂之父巴哈就以此十二平均律編寫了十二種調性的古典樂曲,為十二平均律完整樂曲之始。

2純律

  十二平均律雖然解決了轉調音階的問題,卻出現了和絃的問題,純律是以物理的頻率倍數關係為基礎,其音樂的和絃泛音等,都是在物理的自然基礎下,因此和音最美,最和諧。其八度間音階關係如下:

1=1, 2=9/8, 3=5/4,  4=4/3, 5=3/2, 6=5/3, 7=15/8, 1.=2,

        這些倍數關係完整的音階,與十二平均律所產生的音階,是有些差異的,為了兼顧轉調的方便性,與音階的和諧性,以十二平均律為轉調基礎(基音),以純律為相對音階關係修正,是為現今最被應用的方式。例如C調,以C音為基音是261.6HZ,純律的D是294.3HZ,平均律的D是293.7HZ﹔純律的純五度G=392.4HZ,平均律的G=392HZ。這樣的差異,由演奏者在和音時修正。這樣的修正在弦樂:提琴類無品相音階,與吹管類俯仰口風都是容易達成修正,唯有鋼琴是無法在演奏中修正音階成純律者。

音律

音律这个名词的解释应该是,用数学的方法计算物理振动的音响学.用数学的方法计算物体振动时发出的声音中,音的频率相互关系.音乐中各旋律音阶中的标准高度的相互关系.音律的产生离不开声音,声音的产生则来自于振动.当我们用发音体(如一根竹管)通过外力使其振动,最早发出的音波是基频声音,这个基频最容易使人听到,然后按其各部分振动产生许多泛音共同存在.目前,我国民族乐团乐器使用440Hz左右的振动频率作为a音.其可行性是绝大部分的各种民间乐器制造者,因此均应用440Hz的振动频率作为a音标准.近50多年来的大型民族乐团演奏实践证明,十二平均律的应用演奏大型现代音乐作品是合适的.在民间器乐小组奏中,在我国北方民间的"吹歌",江南苏州,杭州一带有特色的音乐"江南丝竹",均属民间器乐小组演奏,使用当地传统的特殊音律.也就是说,"在演奏不同历史时期的民间器乐小组奏中,使用带有地方传统特殊性的特殊音律".但在应用民间弹拨乐与弦乐演奏现今的外国器乐曲的齐奏,重奏时,使用纯律演奏比较合适.音律,就是规定音乐各级音阶之间的标准高度.由于人对各级音阶的记忆力不强,既看不见,也摸不着各级音阶的高度.但我们可以通过对音律的认识,加强人对音程标准高度的概念,从而在演奏和演唱中把音阶的标准高度反映出来.音律的宽度在理论上是无限的,但在人耳能接受的乐音范围却是有限的.从事音乐专业的音乐工作者,对乐音的分辨率大约是15Hz——18KHz;我国民间器乐演奏的应用中,乐器发出的基频振动一般是25Hz——8000Hz.在民族乐团的器乐演奏中,声音的强度也是有限制的,一般在30db——120db范围内比较合适.在音乐的音律中,一般把乐器发出15Hz——220Hz左右范围的音频理解为低频,392Hz——2000Hz左右范围的称为中频,4000Hz以上称为高频。每位民族乐团的专业演奏员,在演奏中,除了能听到自己乐器所发出的声音外,同时要求其本人也能听到别人演奏的声音,以便及时调整自己的音量.另外,在演奏中,音律的标准高度是通过人的心理主观想象和记忆来实现的.音律的应用是民族乐团必须遵守的规则.

[ Last edited by 唐山笙坊 on 2005-3-9 at 18:00 ]
 

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