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著名古琴演奏家李天桓
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延续唐山的百年琴韵 ——记著名古琴演奏家李天桓
来源:艺术 作者:清璇

    公益广告  文/清璇  摄影/陈贵申

    数十年不辍琴艺的积累,不仅让他的琴技精湛,更领悟出许多自己的见解。

    上世纪50年代初的一天,唐山凤凰山麓,老开滦外国高级员司留下的别墅区里一处幽静的居所,琴声琮琮,一位中年人时而抚琴吟哦,时而低首凝思。旁边,一个10岁左右的男孩静静地听着,眼睛里流露出渴望的目光。窗外,沿院墙栽种的大片丁香树花开正盛,浓郁的花香不时从窗口沁进屋来。


    中年人便是唐山著名书画家、古琴演奏家、古琴九疑派第二代传人李浴星先生,当时,他正从事古琴曲《广陵散》的挖掘整理工作。半个多世纪过去了,李天桓先生忆及当年看父亲抚琴的情景,仍唏嘘不已。李浴星先生是严谨的,并不因为儿子表现出对古琴的向往而草率教授,甚至连琴都不能摸一下。直到1956年,李天桓已上初中了,父亲才终于肯正式教他弹琴。李天桓领悟力和记忆力俱佳,父亲教的指法与琴谱,三天就可以记住,很快便能完整弹奏《阳关三叠》了。当他一口气将这首根据唐代大诗人王维的千古绝唱《渭城曲》改编的古琴曲弹完,父亲严肃的脸上只稍稍露出一丝欣慰,淡淡地说了一句:“学的不慢,行。”
    随着岁月流逝,已是著名古琴演奏家、中国古琴学会常务理事的李天桓先生,逐渐悟懂了父亲当年的良苦用心。李浴星先生自幼家学深厚,13岁学书法,14岁学画,15岁在北平(今北京)拜著名琴家、九疑派创始人杨时百老先生门下学琴,与管平湖、杨乾斋、关仲航等同门。杨老先生虽生活清贫,但并不滥收弟子,每每有登门拜师者,都要详细考问,再三斟酌,才肯收教,并规定有二:一是既学就要坚持,不可中途而废;二是还要将古琴一脉传承下去。正是因了杨老先生的严谨教风,他的诸多弟子日后均成为中国古琴界的大家人物。上世纪50年代,管平湖先生亦着手于古曲《广陵散》的挖掘整理工作,为此他和李浴星先生经常书信往来,切磋探讨。当管先生率先以一弦为宫弹出《广陵散》后,李浴星先生也按自己的见解弹出了以三弦为宫的《广陵散》,一时在琴界传为佳话。随后,李浴星先生又完成了《胡笳十八拍》的打谱整理,使历来词曲分离的《胡笳十八拍》得以词曲完美结合。李天桓先生正是在这样的艺术熏陶中打下了坚实的琴艺基础,不仅有父亲的苦心教授,他还常得到管平湖、查阜西等名家的指点,琴艺日益精进,同时,又在父亲的指导下学习中国古典文化。这是古琴与其它音乐种类不同的地方。有着比甲骨文还要久远历史的古琴,历来被中国传统文人用来修身养性、以明心志,如果不了解古典文化的背景,没有深厚的古典文化积韵,即使弹出完整的曲子,也仅仅是表现了一种娴熟的技巧罢了。自从父亲将他带入古琴这一片悠远的天地,李天桓先生便再也无法放下指间的丝弦,并且像父亲当年一样,致力于将古琴艺术传承下去。

    唐山这座因开滦煤矿而兴起的近代工业城市,在它的百余年历史中,也曾有过几位著名的琴家行走其间,并在海内外产生过较深远的影响。除李浴星先生外,还有田子真、孙毓芹、田畴、李德昌等诸先生,都是现在的唐山人不应忘却的古琴名家。遗憾的是,由于当时唐山技术条件以及后来全国的政治环境所限,李浴星先生没能留下音像资料,后人也就再无法听到他的《广陵散》和《胡笳十八拍》了。1976年唐山大地震,李浴星先生和他的三个子女不幸遇难,他学生张庆恩也未能幸免,这是唐山古琴界最大的损失。地震还将先生数十年精心收藏的明清古琴全部砸毁。这一劫难,使唐山古琴界中断了10年。
    从废墟中扒出的琴被砸碎了,李天桓先生便一点点对着粘补好,断了的琴弦重新配上。依靠仅有的两张修补后勉强能弹的残琴,10年间,李天桓先生从未放弃让唐山重闻古琴雅韵的努力。80年代唐山琴界复苏,2001年他开始授徒,2002年筹建了唐山古琴研究会,2003年创办“古琴雅集”,不仅带出了一批古琴新秀,更在唐山培养了众多的古琴爱好者,有大学教师、机关干部、钢厂工人、新闻记者、退休职工。每年,“古琴雅集”都要举办三四场较大规模的演奏会,古琴爱好者们聚在一起,聆听李天桓先生弹琴,《高山》《流水》《酒狂》《平沙落雁》《渔樵问答》《阳关三叠》……李天桓先生每每于弹奏之前,都要细细讲述古琴曲的背景来历,这又是在传播中国古典文化和传统文人精神了。

    作为全国知名的古琴演奏家,李天桓先生非常注重与各地琴界的交流,迄今开封、青岛、上海、苏州、天津等地的琴社、古琴研究会都常邀请他去讲学,他还走上南开大学的讲台,为大学生们讲授古琴文化的博大精深。数十年不辍琴艺的积累,不仅让他的琴技精湛,更领悟出许多自己的见解。他反对一些人受时下浮躁风气影响而趋于表演作秀的琴风,坚守以琴养性的传统内涵,讲学授徒中,他都会强调这样的态度,以此来让古琴这一世界级的人类非物质文化遗产完美地传承后世。

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