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笙的介绍及音色问题
时间: 2005-12-27 09:49:29 | [<<] [>>]

關於笙的介紹
簡史?
        笙是我國古老的簧管樂器,為古代八音樂器之一即金 、石、絲、竹、匏、土革、木,其中匏是為笙,公元前十 五世紀,殷代甲骨文中就有關於「和」的記載(小笙稱和 、大笙稱竽),可見笙的歷史距今至少有三千年以上,史 記補三皇本紀:「女媧氏風性,有神聖之德,代宓犧並號 女希氏,作簧笙」,戰國時期撰寫的世本:「隋作笙」隋 古國名是西周初分封的諸侯國,姬姓(公元前十一世紀) 地點在今湖北省的隋縣,釋明中對於笙的名稱記述:笙, 生也,象萬物貫地而笙,以匏為之,故曰匏笙是也,其中 空以受簧。春秋時期編寫的民歌集詩經當中關於笙、竽類 樂器也有記載,小雅:笙磬同音,在漢代之前,竽、笙並 存,竽被重用,漢至隋唐,竽、笙仍並存,但竽已失去重 要性,宋代之後,則笙廣泛應用,爾雅中記有:大笙謂之 竽,小者謂之和,竽,暖也,立春之氣暖,生萬物者也, 竽管三十六,宮在左,和十三管,宮居中,許慎的說文解 字:笙十三簧,象鳳之身也,正月之音,物生謂之笙,大 者為巢,小者為和,從竹生聲,古者隋作笙,對竽解釋: 管三十六簧也,從竹于聲,宋書樂志指出宮營在左三十六 簧曰竽,宮管在中央十九至十三簧曰笙;因而笙竽區別一 為簧數多少、一為宮音在樂器的位置。 笙有十七根竹管參差相對排列於笙座,持笙又名捧笙 ,笙、笙身向又斜傾、由於外觀形像鳳翼有曰鳳笙,右言 其聲似鳳,故也稱鳳鳴,發展上可分南、北兩派: 南樂笙:全笙有笙苗17管,僅13管設簧,1、9、 16、17不設黃片,但也有第9管設簧,而為14簧笙,此 裝置與捧笙指法有關,由於體積小,發音清麗,在蘇州最 為流行,故名蘇州笙。 北樂笙:笙斗多用銅制,17管全設簧,又名全簧笙, 流行於北方,音質、音量均勝於南樂笙,國樂多採此笙。 笙的構造:一般看見的只有兩部分,即笙斗和笙苗, 看不見的有笙腳簧片;笙斗古為木製,現今多用銅鐵製成 ,又稱笙座,其上插有笙苗,再一笙箍,將笙管箍緊,笙 苗下端有柏木笙腳,此大半含於笙座裏,表面附著用蜜臘 固定以發音的簧片,古時簧片採竹製,邊厚中薄,今則多 用銅製(許慎的說文解字中將簧字列入竹部,是有其道理 ),簧片中間開有簧舌又名〝穿振簧〞其一端連於簧片本 體,一端則略小於簧門,可上、下振動,吹、吸音不變( 此現象是謂浮振動,有別於西洋口琴之單向振動,吹吸音 不同),簧舌上端用紅臘定音,臘多音低,笙苗上端開有 長形氣孔,此名音窗,又稱響眼,音窗低近簧片音則高, 反之則音低。 笙非但是我國歷史最長也是用途最廣的民族樂器之一 ,能吹奏單音也能吹奏和聲,在歌唱、戲曲、曲藝的伴奏 中廣泛的被使用,尤其是民間的鼓吹樂隊中,佔著相當重 要的位置,在樂隊中大多以它做為固定音高,調整其它樂 器音準,更因有華彩而亮麗的豐富和聲,能協調各樂器之 間聯係,現今基於審美習慣和在實際演奏的需要上,對笙 進行了多樣化的改良,多種的音位排列,不同音域、不同 構造、不同的演奏方法,估不論管數的多少、型狀的方圓 、加鍵與否,為的是廣擴笙的演奏領域,增加音量、美化 演奏技巧;多種的演奏方式: 口內技巧:單土、雙土、三土、花舌、呼舌、腹韻音 、腹震音、頓氣、鋸氣、剁氣。 手指技巧:轉音、歷音、打指、顫指及複調的和聲演 奏。 大大的豐富笙于主、伴奏的色彩與性能,並起著〝粘〞〝 溶〞各種樂器和烘托唱腔的作用。

(二)入門須知
         入門需從吹奏姿勢、按孔方法、呼吸運氣的正確要求 ,以至單音、和聲的掌握吹奏姿勢;傳統捧笙,笙身稍向 右斜傾,無論坐、立均只能以笙就人,切忌駝背彎腰,兩 肩聳起。 按孔方法:傳統笙有著上五下四的和音指法,改良後 的笙則多採單音演奏,配和現代樂曲之指定和聲需要來演 奏。 呼吸運氣:因吹吸同音,不能只吹不吸,正確的運氣 方式極其重要,氣要實、意守丹田,吹納換氣要平穩,吹 時腹部縮小,吸時納氣腹部漸向外頂出。 單音或和絃的掌握,需清楚而熟練,切忌拖泥帶水, 含糊不清。教材有:笙教程 蔡美華 笙練習曲選 任燕平 撰稿 欄主:蔡美華、任燕平整理、撰稿

(三)笙的進階
         笙的音色明亮、甜美,能同時吹奏與吸奏,不但能演 奏單音亦能奏四度、五度、八度等傳統和聲,亦能吹奏三 和弦、七和弦以及較複雜的和弦,如此次音樂比賽指定曲 少年組『土耳其進行曲』,以西樂中奏充份運用表現了笙 的特色,使發音更為豐滿。 笙的表現力是很強的,古代有好許詩句中可查證到對 笙之樂器的美好形容。如唐代詩人李白詩句:『兩兩白玉 童、雙吹紫鸞笙』其意一雙雙對對身著白衣的童女,雙雙 吹笙,好像紫色的鸞鳥相對和鳴一樣;再如:『仙人十五 愛吹笙、學得昆丘彩鳳鳴』。其意十五個仙人喜愛吹奏笙 來作樂,學著昆崙山上的五彩鳳鳴叫聲吹奏。 另外在地方戲曲伴奏的如山東的梆子戲、河南的梆子 戲以及南方崑曲等之笙都在樂隊當中佔有一重要地位,因 它主要有融合各種樂器和烘托唱腔的作用。又如民間各種 樂種河北吹歌、山東吹打樂、西安鼓樂和江南絲竹等等笙 的應用都具有極大普遍性和重要性。 學習吹奏笙之樂器首要了解笙的特性後,接下來將為大家介紹笙之樂器於演奏時該注意那些事項。以下資料提供諸位參考,不詳之處敬請給予指正。 

        笙的吹奏是靠(一)呼吸的運用(二)舌頭的動作( 三)手指的動作互相配合形成的。笙的吹奏技巧也就是要說明「氣」、「舌」、「指」這三者的相互關係。

 (一)呼吸技巧問題:

一般呼吸有三種:(1)胸式 呼吸法(2)腹式呼吸法(又稱橫膈膜呼吸方法)(3) 胸腹式呼吸法,最好採用橫膈膜呼吸方法,如此心臟較不 易受到壓迫。吹奏樂器時,必須先有正確之姿勢,再有正 確的呼吸,一些不良的坐姿,如:翹腿,在此情況下肌肉 自然緊張,因此呼吸規則,不可避免要受到影響。同時頭 的姿勢不正確或下巴低垂也將造成呼氣不自由,這是喉頭 局部受壓及頸部肌肉緊張的結果。 因此吹奏者應對呼、吸氣先有清楚的認識,才能掌握 正確的呼吸技巧。 

(二)舌的作用是什麼?

它的機能,類似弦樂器弓的 運用。實際上也就是如此,在各種弓法的幫助下,獲得豐 富的演奏方法,因此為達到這個目的,要使用不同的發音 方法是吹奏者所需留意選擇的。 例如有關於吹奏三連音、六連音以及吹奏其他節奏音 型所使用的三打舌,又稱三吐。以下是有關三打舌的不同 方法: (1)三打舌是兩個舌尖的雙打與一個舌後的單打順 序相交替下所得之「tu tu ku」。 (2)利用二個舌尖的單打之間,插入一個舌後部的 單打「tu ku tu」也可以獲得三打舌。 在解釋舌的各種起音法,一般普通可歸用的音節是= tu,ta,ti,tiu,du,da,di,de,。不論使用 任何起音法,必須遵守舌振動和呼氣的運用,也就是說氣 與舌頭要一致同時配合,否則吹奏者將缺少準確而明顯的 起音。 

(三)指法技巧:

當登台演奏時,由於緊張成分,吹 奏者常常會破壞了習慣上已確定的呼吸節奏,使得吸氣比 平常吹奏時要快,最後不僅全身緊張,同時也引起了手指 緊張,結果技巧將大打折扣了。 為什麼呼吸對於聲音和指法技巧的影響這樣明顯呢? 因唇肌肉收縮,以及手指動作,經常是強迫的隨意動作, 但是呼吸器官的活動,就不是如此,我們不能停止呼吸超 過50~60秒,因人體內呼吸調整是不能強迫隨意的,與 我們的意識無關。 由於呼吸有可能影響到口形的動作及指法技巧的發展 ,因此呼吸必需配合著靈活舌頭,以及熟練快速的指法技 巧,三者互相配合才能共組成完美的吹奏。

乐器的音色问题实在是太重要了!

音色指音的感觉特性.发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色.音色是音乐中极为吸引人,能直接触动感官的重要表现手段.
  当今,笙的音色确实太多元化了.很难确立什么是笙的音色原始性资料.
应该说传统笙的音色,最接近原始性笙的音色

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