唐山笙坊

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乐器介绍-民间乐器·清透调和的笙
时间: 2005-10-08 00:11:55 | [<<] [>>]

乐器介绍-民间乐器·笙

清透调和的笙

1、笙的历史:

1.1   笙是我国古老的簧管乐器,历史悠久,能奏和声。它以簧、管配合振动发音,簧片能在簧框中自由振动,是世界上最早使用自由簧的乐器。
  远在3000多年前的商代,我国就已有了笙的雏型。在出土的殷(公元前1401~前1122)墟甲骨文中有“和”的记载。“和”即是后世小笙的前身。《尔雅·释乐》记载:“大笙谓之巢,小者谓之和。”

  在我国古代乐器分类中,笙为匏类乐器。《诗经》的《小雅.鹿鸣》写道:“我有嘉宾,鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧,承筐是将”,可见笙在当时已经很流行了。

  从战国到汉代的文献中,共同记载着笙和竽两种同类乐器。《周礼·春官》中有;“笙师,……掌教歙竽、笙、埙、籥、箫、篪、篴、管。”“笙”为官名,其职务是总管教习吹竽和笙等乐鳌s和笙的区别是:笙体小、簧少;竽体大、簧多。二者早期都是用嵌簧的编管插入葫芦内,并以葫芦作为共鸣体,故一些文献认为竽就是不同形制的竽,如《吕氏春? 仲夏纪》高绣注:“竽,笙之大者”。春秋战国时期,笙竽是重要的吹奏乐器。竽还一度在宫廷、贵族或市民中广泛地流行。

  东汉时期的《说文解字》记载竽为36簧。长沙马王堆一号汉墓中出土了一支竽,26管,并设有折叠管,用于产生低音,簧是用铜片制成的。从出土的西汉百戏陶俑和东汉石刻百戏画像中,也可看出竽在百戏乐队中占有重要地位。

  隋唐时期竽还存在,但在九、十部乐中已不用,而笙在隋九部乐和唐十部乐中的清乐、西凉乐、高丽乐、龟兹乐中均被采用。唐代涌现出许多演奏笙的名家,他们的技艺都达到了较高的水平。唐代不少诗人还为笙写下了诗作。 

  到了宋代,竽则消声匿迹,在教坊十三部中,只有笙色而无竽色。 

  过去的笙,音域不广,一般只用于合奏或伴奏,很少用于独奏。在演奏乐曲遇到音不够时,常借音吹奏。如今,改革后的笙已成为具有丰富表现力的独奏乐器,既能演奏雄健有力的曲调,也能奏出优美抒情的旋律,代表曲有《孔雀开屏》、《凤凰展翅》等。
 
1.2   笙的最初形式,同排箫相似,既没有簧片,也没有笙斗,是用绳子或木框把一些发音不同的竹管编排在一起的乐器,后来才逐渐增加了竹质簧片和匏质(葫芦)笙斗。
  古代的笙,用葫芦作笙斗,后来吹奏者觉得笙斗体大、质脆,吹奏费气,于唐代以后改为木制,经过世代的流传,最后铜斗又取代了木斗。

  在东汉的古籍里,记载笙的形制。《说文解字》中有:“笙,十三簧,象凤之身”。《宋书·乐志》说:“十九簧至十三簧曰笙。”
 
  隋唐时期的笙有19、17和13簧多种;后来又流行一种17簧义管笙,这种笙在17簧以外另备两支“义管”供转调时替换用。后来19簧笙也失传了。 

  北宋景德三年(1006),宫廷乐工单仲辛制作19簧笙,此后19簧笙在宫廷和民间又得到了普遍的应用。

  明、清以来,流行的笙多为17簧、14簧(方笙)、13簧和10簧。

  现在民间使用的笙有13簧、14簧、15簧、17簧等多种,但以14簧、17簧最为流行。

  1978年,湖北随县曾侯乙墓出土了6支战国初期的古匏笙,均残,但这是我国目前发现的最早的笙,笙斗用葫芦制作,笙嘴为木制、圆箭形,笙苗的排列呈前方后圆卫列式,在笙斗和笙苗上,都有黑漆朱描图案,虽历2400多年,但仍清晰可见。簧片为竹制,其形状、制作和调音方法,与今日的铜簧片完全一样,簧数为14、16和18等偶数,与早已发现的及古籍中所载的笙的簧数(多为13、17和19等奇数)不同,为研究笙的发展提供了新的资料。

  北京智化寺保存的一件十七簧笙,笙管十七根,笙斗用牛角制作。通高51厘米、笙斗高8厘米、直径8.5厘米。智化寺是明正统(1436—1449)年间太监王振舍宅建造的寺院。寺内一直拥有一批擅长演奏管乐的乐僧,现存乐谱,年代最早的为清康熙三十三年(1694)第十五代僧永乾所抄。由于乐僧有严格的师承传授,故其所传的笙及其演奏方法,可能是明代民间实际存在的形式之一。

  故宫博物院藏有清代宫廷所用的十七簧笙,通高51.4厘米。木斗,另置长吹嘴,绘龙纹和云纹,笙管也刻有纹饰。

1.3   我国的笙、竽在盛唐之时东传日本,在奈良东大寺的正仓院里,现存我国唐时制作的吴竹笙、竽各两支,假斑竹笙、竽各一支,皆为17管,其排列方法均呈马蹄形,唯弯曲的吹嘴特别长,斗上都有油漆彩绘的人物或风景画。古籍中所说竽为多管,而正仓院所存的唐俗乐使用的竽,则与笙同为17管。 

  我国的笙对西洋乐器的发展,曾经起过积极的推动作用。笙最早就通过“丝绸之路”传到波斯,1777年法国传教士阿米奥又将笙传到欧洲。

  1780年,侨居俄国的丹麦管风琴制造家柯斯尼克,首先仿照我国笙的簧片原理,制造出管风琴的簧片拉手,自此管风琴才开始使用音色柔和悦耳的自由簧。

  18世纪末,俄国科学院院士雅·什太林,曾撰文称赞笙是“最受欢迎的中国管风琴”。以后,又促进了其他自由簧乐器的产生。1810年,法国乐器制造家格列尼叶制成了风琴;1821年,德国布希曼发明了口琴,次年又发明了手风琴。

2、笙的结构

笙的构造比较复杂。它是由笙斗、吹嘴、笙苗(又称笙管)、笙角、簧片和腰箍等部件组成的。

  笙斗圆形,笙斗和吹嘴铜制,焊接后合为一体。笙管上端有长方形或亚铃形出音孔,下开圆形按音孔,下端与笙角相接。

  笙角为红木或黄柏木制锥状体,插人笙斗部分镶簧片。簧片响铜制,长方形,其根部与簧片板连接,经过抹绿(用五音石磨出铜绿涂抹簧片,弥合簧缝,并可防锈)和朱蜡(用蜂蜡、松香,朱砂或银朱配制)点音(又称点簧,置于簧片尖端,可调整音高)而成。

  笙管依发音高低而长短有别,中下部用腰箍固定。右留缺口可容手指按音。

  笙利用两种振动的巧妙配合而发出优美的乐音:一种是有一定大小和一定厚薄的簧片的振动;一种是有一定长度和一定直径的管中空气的振动,这在科学上叫做“配合系”的振动。

  笙是一种和声乐器,除装有簧片的笙苗能发出固定的音以外,按传统习惯,音阶中的?扛鲆簦际怯梢惶坠潭ǖ暮蜕浜隙傻模芡狈⒊鏊簟?个音、4个音,有的笙最多到9个音,当然也可以吹出单音。

  演奏笙时,两手手掌将笙斗托住,右手中指和无名指插进笙苗的马蹄形缝隙中,用7个手指(右手4个、左手3个)按孔。每个手指兼管几个按孔,手指动作要灵敏,按孔要严密。笙的演奏技巧分为手指技巧和口内技巧,可奏出单音、和弦、抹音、滑音、顿音、花舌、呼舌、揉音和喉音等技巧,在笙上吹奏颤音是比较困难的。

3、笙的种类

  笙的品种繁多,外形式样有大的、小的,圆形的、方形的,长嘴的、短嘴的等。目前,应用较为普遍的传统笙多为17 簧。解放后试制成功扩音笙、加键笙、转盘笙、低音笙和排笙等新品种,笙的簧数也由13 、14 个增加到21 簧、24 簧、26 簧、27 簧、32 簧、36 簧和51 簧,从而克服了音域不广、不能转调和快速演奏不灵便等缺点,给笙带来了新的生命力。

  笙演奏家胡天泉借鉴西洋和民间乐器,利用借管共鸣和笙苗间发音产生共鸣的原理,扩展了音域,改善了笙的音质、音量。1979年改革成功巴乌笙,在笙的铿锵悦耳的音调中,奇妙地奏出柔美悠扬的巴乌音色。
  此外,还改革成功36簧中音抱笙、24簧低音抱笙、排笙和键盘排笙等新品种。中音抱笙和圆笙相似,但体积大,需放在膝上抱着演奏。低音抱笙则要放在木架上演奏。排笙为台式,由键钮控制笙管发音,并附有脚踩的风箱以辅助鼓气,能不间断地长时间演奏。键盘排笙是根据笙和芦笙的发音原理,结合风琴的键盘装置改革设计而成的,有51键,四组音域,手指技巧与风琴相同,演奏各种旋律、和弦、琶音较传统的圆笙、方笙更为方便。这些改革的大型笙,用于民族乐队合奏或为戏剧、歌舞伴奏。


4、笙在乐队中的作用

  笙是吹管乐器,但又是通过铜质簧片的振动而发音的,因此具有簧、管混合音色,高音清脆、透明,中、低音优美、丰满,柔和,易与其他乐器的音响融合。

  笙的音色与箫、笛、管比起来,缺乏个性,音质也较为浮泛,穿透力较差,深度和力度不够,但它却是一个很好的伴奏乐器和合奏乐器。笙的簧、管双重音色及自身的和声配置,使笙的音响具有很强的协调性。在管弦乐队中,笙是最理想的“溶合剂”,它可以与吹、拉、弹三组乐器结合得很好。

  在河北吹歌、山东吹乐和辽南鼓吹等民间吹管乐队中,笙也能起到调和乐队音色的作用。在齐奏中能丰富乐队的音响效果,使之统一、和谐而丰满。笙在江南丝竹、常州丝弦、福建南音、山西八套和西安鼓乐中,也是不可缺少的配奏乐器。还用于昆曲、越剧等地方戏曲音乐伴奏。笙在民族管弦乐队中,也占有重要地位,有时要用到高音、中音和低音三种笙。在中西混合乐队里,笙也能收到良好效果。

  由于笙的突出的和声效果和调和功能,音色柔和、沉静,较少具有中国乐器的神韵。相反,它与西洋乐器倒更为接近。实际上,西洋的管风琴等簧片乐器正是在中国笙的启发下发明的。可能也是因为这一点,它更符合西方音乐的精神和风格。

  1980年初,中央民族乐团访日首场演出就轰动了东京。他们使用的32簧笙等改革乐器,是第一次登上国外乐坛。目前使用的还是我国唐代流行的17簧笙。王惠中用改革的32簧笙演奏的《凤凰展翅》和《天鹅湖》中的《四小天鹅》舞曲,获得极大的成功,新制作座艺术团团长真山美保听了后说:“我很吃惊,中国的民间乐器能演奏柴科夫斯基的世界名曲”。

5、笙的图片










6、笙演奏家

6.1胡天泉
 
  国内外著名的中国民族管弦乐唢呐、笙一级演奏家;前卫民族乐团艺术指导;中国民族管弦乐学会常务理事;中国音乐家协会会员;山东省音协理事。
  一九三四年出生于山西县村镇,自幼随父学习民间吹管乐器,掌握了笙、唢呐、管子和萧等技艺,青少年时代已崭露头角。
一九五七年参加第六届世界青年联欢节音乐比赛获笙独奏金质奖章,由他担任唢呐领奏的吹打乐也同时获得金质奖章。
  胡先生除具有很高的艺术造诣外,还致力于笙的改革和演奏艺术的探索。经过几十年不懈的努力,终于将笙的结构进行了突破性的改革,从原来十七簧逐步改革发展到三十簧,并成功改制了巴乌笙,对提高和丰富笙的表现力作了杰出的贡献。
  自五十年代以来,曾多次到亚、非、欧及拉丁美洲三十多个国家和地区演出、讲学,被国外朋友誉为民族音乐大师。
  胡天泉先生被录进二十世纪《中国名人辞典》、《中国艺术家辞典》、《中国音乐家名录》。1991年又被评为特殊津贴获得者。
  胡天泉先生一九九五年以来,亲自参与了山东菏泽民族管弦乐学校的考察,论证和建立。并培养新一代民乐艺术继承人才做积极的贡献。

6.2牟善平
  笙演奏家,生于1942年,祖籍山东,现任教于山东艺术学院。
  他从小对音乐有浓厚的兴趣,12岁起学习箫,16岁学习竹笛,18岁考入山东艺术专科学校学习竹笛并兼学笙,20岁进山东省歌舞团任演奏员,1977年调入山东艺术学院任教至今。
  他在多年向民间传统学习的基础上,大胆创新,使演奏风格自成一派。他的演奏刚中有柔、柔中有刚,讲究韵味,富于歌唱性。在演奏技巧上,他所使用的“顿气”、“剁气”等技巧,在笙界同行中被认为是一绝。

6.3徐超铭
  笙演奏家。1943年生于浙江天台县,1958年考入上海音乐学院附中;1962年以优异成绩毕业,升读上海音乐学院民乐系;1967年毕业留校指教。
  他善于用传统笙改革成三十七簧笙及芦笙等,奏出变化多端的奇妙音色,赋予笙新的、丰富的表现力。今年来,他还活跃在乐坛上。
  徐超铭不仅是一位技巧精湛、演奏细腻的笙、芦笙演奏家,还是一位经验丰富的教育家。此外,还创作了“送茶”、“吹起芦笙唱丰收”等独奏曲,并著有“笙练习曲”(于牟善平、肖江合著),对笙的改革和演奏技巧的发展有一定的贡献。


7、音乐欣赏一

CD名:中国笙名家名曲,出版:中国唱片上海公司

7.1湘江春歌
湘江春歌,李作明、翁镇发曲,翁镇发演奏。
乐曲是一首富有湖南地方音乐风格的独奏曲.描绘了湘江山水秀丽、田园春早人勤的动人画面。

http://dow.muat.net/qinxian/sheng/1_1.mp3

7.2晋调
晋调,阎海登曲、陈大伟配伴奏,翁镇发演奏。
乐曲以山西梆子的曲牌唱腔为素材,在乐曲中运用了沥音、吐音等技巧.把曲牌、唱腔模拟得淋漓尽致,富有浓郁的民族风格.

http://dow.muat.net/qinxian/sheng/1_2.mp3

7.3骑竹马
骑竹马,肖江、牟善平曲,肖江配伴奏,牟楠演奏。
乐曲描写了天真活泼的儿童,以竹节作战马,模仿骑兵冲冲杀杀的游戏情景。

http://dow.muat.net/qinxian/sheng/1_3.mp3

7.4
挂红灯,牟善平、苗晶曲,周成龙配伴奏,牟楠演奏。
“正月里,正月正,正月里家家挂红灯”,乐曲描写人们欢庆春节的情景。

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7.5林卡月夜
林卡月夜,徐超铭曲,马友道配伴奏,徐超铭演奏。
乐曲采用西藏弦子音乐素材创作而成.描写西藏青年男女在月光下尽情地放歌欢舞的情景。“林卡”即藏语中“公园”、“森林”的意思。

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7.6出水莲
出水莲,牟善平曲,牟善平演奏。
乐曲根据山东柳子戏曲牌创作而成.描写了莲花出污泥而不染。作品以物喻人,做人要有高沽的品质。

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7.7蝴蝶恋花
蝴蝶恋花,刘渝曲,徐超铭演奏。
美丽缤纷的鲜花引来绚丽多彩的蝴蝶,蝴蝶在鲜花从中轻飘飞舞.留连忘返.从中表达了作者对大自然景色的无比热爱。

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7.8织网歌
织网歌,肖江、牟善平曲,肖江配伴奏,牟善平演奏。
乐曲取材于山东茂腔戏音乐素材.展示了渔家姑娘月夜海滩织渔网的愉快情景

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7.9微山湖船歌
微山湖船歌,肖江、牟善平曲,肖江配伴奏,牟善平演奏。
乐曲描写了微山湖的渔民湖上捕鱼的情景及丰收的喜悦。

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7.10水库飞来金凤凰
水库飞来金凤凰,高扬、庆琛曲,翁镇发演奏。
“水库修在两山间,灌溉万里好庄田,丰收美景实可爱.引来凤凰舞翩”。乐曲描写凤凰为美景所激,展翊高欧的情景,以抒发人们对社会主义建设事业的热情赞颂。

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8、音乐欣赏二

CD名:笙协奏曲黄河,出版:广州音像出版社,笙演奏:胡天泉

8.1《黄河二乐章》   冼星海   原曲   林伟华   胡天泉改编。胡天泉演奏。
  笙协奏曲《黄河》,是根据中央乐团创作的钢琴协奏曲《黄河》改编移植而成的一部大型笙协奏曲。此举意在为音乐家冼星海的不朽之作《黄河大合唱》在民族器乐演奏史上增添一个新的品种。钢琴与竹在色彩对比上,各具特色,各有优势;然而,本民族的作品用本民族的乐器来表现,不是更加贴切和更具特色么。
  《黄河二乐章》开始由管乐奏出富有战斗性的引子,即而笙的急促的华彩乐句.奏出保卫黄河的主题音调:由笙主奏,然后笙与乐队轮奏,此起彼伏,逐渐高涨。乐曲在激烈的发展行进中,出现笙与乐队的变奏,把乐曲推向高潮,在尾声坚定有力的节奏中,出现《东方红》与《国际歌》的音调,表现了毛泽东伟大战略思想的胜利辉煌。

http://dow.muat.net/qinxian/sheng/2_1.mp3

8.2《黄河四乐章》   冼星海   原曲   林伟华   胡天泉改编。胡天泉演奏。
  笙协奏曲《黄河》,是根据中央乐团创作的钢琴协奏曲《黄河》改编移植而成的一部大型笙协奏曲。此举意在为音乐家冼星海的不朽之作《黄河大合唱》在民族器乐演奏史上增添一个新的品种。钢琴与竹在色彩对比上,各具特色,各有优势;然而,本民族的作品用本民族的乐器来表现,不是更加贴切和更具特色么。
  《黄河四乐章》   在提琴奏出庄严缓慢的引子,引出笙低音单苗独奏,追溯了中华民族的悠久历史,千百年来勤劳的人民在黄河两岸劳动,斗争,生活,热情地歌颂了中国人民的光荣革命传统.象征着觉醒的中国人民犹如巍巍昆仑屹立在世界的东方。

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8.3《井冈颂》   协奏   董洪德   胡天泉曲,胡天泉演奏。
  乐曲展示了井岗山群峦起伏巨峰连天的磅礴气势,描绘出一幅到处莺歌燕舞的崭新景象:巍巍井岗山,今朝更好看,昂首阔步去迎接灿烂的明天。

http://dow.muat.net/qinxian/sheng/2_3.mp3

8.4《晋岭素描》   协奏   何化均   胡天泉曲,胡天泉演奏
  乐曲以山西民间音调为素材谱成,全曲共分五个段落。
1、巍巍晋岭
2、节日晋岭
3、岭间放歌
4、晋岭婚礼
5、霞飞晋岭

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8.5《边寨之夜》   协奏   董洪德曲   胡天泉改编,胡天泉演奏。
  乐曲描绘了我国卡佤族男女青年,在吉庆的日子里吹起卢笛尽情欢舞的场面。

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8.6《红花遍地开》   胡天泉   王全羲曲,胡天泉演奏。
  乐曲根据山西曲牌及民歌为素材创作而成,此曲表现了大地回春,花香满枝头的塞北风光和山乡人民愉快劳动的场面。

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8.7《石油赞歌》   王惠然   林伟华   胡天泉   曲 ,胡天泉演奏。
  这首笙独奏曲是作者在胜利油田深入生活,亲眼看到中国石油辉煌成绩,亲身体验到中国石油工人在石油战线舍身奉献的无私无畏的精神,有感而发创作成功的。
  乐曲以其明快主题音调和戏剧叠荡的用法,生动的描绘了石油工人日夜奋战的紧张场景,战胜井喷的英雄壮举以及石油滚滚流向祖国的四面八方的喜悦心情和壮丽的画面

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8.8《渔舟唱晚》,笙独奏:翁镇发。古曲,一幅“夕阳映照江水,渔人轻舟晚归”诗一般的景色。采用改良笙作为主奏,在弦乐与MIDI的大背景下,辅于少量特色乐器,如笛子、古筝与排箫等,色彩斑斓,意蕴丰富。

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9、音乐欣赏三

9.1王昭君 笙协奏曲,曹建国,张福全作曲

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9.2思归

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9.3草原春牧

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9.4乌苏里船歌(翁镇发演奏)

http://dow.muat.net/qinxian/sheng/3_4.mp3

9.5茉莉花(翁镇发演奏)

http://dow.muat.net/qinxian/sheng/3_5.mp3

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