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郭雅志哨吶活芯簡介
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郭雅志哨吶活芯簡介

郭雅志演奏活芯嗩吶

嗩吶"活芯"簡介
嗩吶"活芯"是什麼?
活芯是一個可以自由伸縮的嗩吶銅芯,用來輔助傳統嗩吶演奏半音及轉調。在拓寬嗩吶藝術表現空間上,具有現實意義。
傳統嗩吶需要改革嗎?
在現代樂隊合奏及獨奏中,傳統嗩吶的適應力已明顯落後。多數演奏者碰到的問題是:
1. 演奏半音把握性差、音準不穩定、音色不統一、速度慢等,甚至有些音階很難連續進行。
2. 在音樂進行中,遠關系轉調,在短時間內無法換樂器。
3. 各種調的嗩吶太多了,修理哨片及保養方面較煩瑣。

活芯零件


嗩吶活芯

"郭雅志:小發明 建大功"
1993年2月27日,首都各界專家二十餘人,出席了文化部主辦的嗩吶活芯技術鑒定會。…陳自明、王鐵錘、宋保才、胡志厚、李真貴等相繼發言:"一個創舉"、"小發明、大成果"、"為民樂事業立了一功"、"具有推廣價值"
-(中央音樂學院《音院信息》1993/3/25/第126期/肖勇)

活芯的原理"很簡單"
在嗩吶的銅芯上加裝彈簧和活動管,使其按照設定的距離在嗩吶杆上自由伸縮,以改變樂器振動氣流的長短。
準確地進行伸縮動作,使樂器的每一個音孔都可以產生小二度(約50個音分)升高與還原的變化。
在一般速度內吹奏出十二個半音,並可以快速地進行各種轉調。
不同於西洋溦雙簧管、加鍵嗩吶
活芯不改變傳統嗩吶的結構,只是取代原來的銅芯。它可以與任何品牌的嗩吶相匹配,而無需另購樂器。目前有三種尺寸,可以配在:D、C、Bb、A、大G和大F調,這些嗩吶上面。
"無敵"的裝備
香港中樂團音樂總監閆惠昌先生,非常重視民族樂器的改良與應用。因此,
本人得已長期在中樂團進行活芯的實踐。在幾十場風格各異的音樂會中,我所應用的常規樂器是:

嗩吶名稱

筒音

活芯

於合奏

於獨奏

D調

a

/

☆☆☆☆☆☆☆☆

C調

g

☆☆☆☆☆☆☆☆☆

Bb調

f

☆☆☆

G調

d

☆☆☆☆

C調加鍵高音

f

☆☆☆☆

(注:☆☆☆☆☆ 為最高使用程度)
一個職業樂團的高音嗩吶樂師,具備了以上五支嗩吶,那麼就能很好地適應大部分傳統及現代風格的樂譜了。無論五線譜及簡譜,即使多麼複雜的樂句,有了活芯助陣,一切將變的輕而易舉。
當然,演奏者要有良好的音準感覺,並熟練地掌握活芯的演奏技巧,才能有所做為。
活芯的魅力
它建立在傳統嗩吶的音色、技巧等所有特點之上,演奏者不僅可以施展所有傳統技法;同時,利用活芯伸縮這一小動做,即刻提高了對半音、複雜調性轉換以及大幅度滑音的演奏能力。以前不可能的事情,現在變成了可能。(不要忘記:我們要甩掉"老土"的帽子)
專家的語評
陳家齊:(中央音樂學院嗩吶教授)
…對於演奏臨時變音和轉、離調較多的現代作品,會感到有"活芯"裝置的嗩吶比傳統嗩吶具有更好的表現效能。(寫於1993/2/25)

胡海泉:(著名嗩吶大師、中國電影樂團國家一級演員)
…既能保留傳統的演奏風格又能吹奏十二平均律的樂曲,這就是他改革最成功之所在。( 寫於1995/10/10)

趙松庭:(著名笛子大師、1993年度文化部樂改評審專家)
"…東西小、思路巧,改革很成功!…要有投入市場的策略"(1993/10/6)

周東朝:(著名嗩吶演奏家、中國廣播民族樂團國家一級演員)
…還可以省略一些不常用調號的嗩吶,如:B、C#、F#、Ab等。…會被越來越多的人所接受。(使用報告 寫於1993/2/16)

王甫建:(指揮家、中央音樂學院民樂系主任)
曾言:"要求嗩吶聲部只用傳統大小嗩吶,全部配上活芯,我喜歡這種聲音。"

孫沛元:(高雄國樂團嗩吶演奏家 "吹鼓吹"網站站長)
…密集的轉調,特別是該調性樂器的遠關係調時,活芯的功能就得以更好的發揮了。 (摘於"吹鼓吹"網站1999/12/20)

龔 林:(日本華樂團藝術總監)
"…這個改革很聰明,…了不起!"
(在香港中樂團舉辦的「探討中國音樂在現代的生存環境及其發展」座談會上的發言2003/3/24)
獲得獎項
嗩吶活芯,是本人於一九九二年在中央音樂學院任教期間,發明研製的。此成果於一九九三年十月,獲得中國文化部頒發的「科技進步二等獎」。並於1993年6月,取得國家專利局頒發的專利証書。(專利號:ZL 92 2 08183.2)
活芯的推廣
已經長期應用的單位有:香港中樂團、中央音樂學院民樂系。另外,一些已經擁有活芯的,活躍於當今舞臺上的嗩吶演奏家有:

周東朝(中廣民族樂團)
劉 英(上海音樂學院)
李光才(中央民族樂團)
石海彬(中央音樂學院)
馮小泉(流行音樂人)
郭進才(高雄國樂團)
斬世義(新加坡華樂團)
肖晨光(廣東民族樂團)
葛基力(香港中樂團)
李清芳(香港中樂團)
羅行良(香港演藝學院)

值的一提的是,於1998年,本人曾碰到胡海泉之子胡衛剛先生(原中央民族樂團嗩吶演奏家),用活芯嗩吶完成了一首難度較大的樂曲,令人佩服!
一些作品與樂評:
薩克斯管協奏曲:《中國暢想曲》黃安倫曲 (郭雅志移植嗩吶譜)
1995年6月,首演於中央音樂學院院慶45周年音樂會。
「…何以能將其中離調、轉調和諸多變化演奏的如此從容流暢呢?…這種新式'武器'就是他發明的嗩吶活芯」(中國《音樂周報》總第596期/李亞嫆)

嗩吶協奏曲:《喚鳳》 秦文琛曲(郭雅志參與樂曲构思)
1997年5月22日,首演於《北京音樂廳》。
「這種高難度技巧對於傳統嗩吶來說,是很困難的。它們只有由嗩吶演奏家郭雅志所發明的活芯嗩吶和具有高超演奏技術的演奏家才有可能勝任」(中國《人民音樂》總第376期 中央音樂學院作曲系教授/李吉提)

嗩吶獨奏:《喜開鐮》(郭雅志移植於廣東音樂 編華彩段)
1997年7月,演出於《北京音樂廳》。
…給人以賞心悅目之感,尤其是新加入的華彩樂段中,郭雅志把嗩吶活芯的魅力盡情地展現了出來,傱而使人們看到嗩吶活芯的強大生命力。(中國《音樂生活報》總第213期 聽《笙管笛簫 古今神韻》音樂會/夏怡)

嗩吶與鋼琴:《小放牛》 付濤濤編曲(郭雅志參與樂曲构思)
郭雅志嗩吶演奏實況,可在"吹鼓吹"網站中下載MP3 。
…充份展現了活芯對於快速轉調方面的性能,解決了長久以來嗩吶不便於轉遠關係調的困難。("吹鼓吹"/孫沛元)

活芯不是"神話"
正如"吹鼓吹"中,孫沛元先生的分析:
活芯也不是沒有問題。大家知道活芯雖然可以伸縮,但是底下所有音孔還是固定的,所以對每個音孔來說,音準改變的比例是不同的。愈是靠近上把位的音孔,改變比例愈大。
所以當活芯轉換長度時,必須使用與原來不同的吹奏口形控制,來平衡上述的比例差異。有時候也會有超出控制範圍的誤差產生,也就是說最上面或者最下面的音準誤差較大。這一點是必須靠著敏銳的聽覺來校正的。

調整活芯音準誤差的一些方法:
問題 解決方法
筒音、下把位第一孔音偏低時 調整嗩吶碗及伸縮距離調整、放大音孔
上把位 第七、八孔音偏高時 調整伸縮距離臨時縮小音孔(用膠條或黃蠟等) 用半孔指法

時間是檢驗真理的唯一標準
眾所周知,形成一件完美的樂器,一定要經過長期的實踐並不斷改進,才能有用武之地,造福於人類。
"活芯"是我在嗩吶改革方面的一個出發點,相信還有很多事情要我們去做。希望與更多的朋友,共同探討、?手並進。
郭雅志

 

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