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中音笙
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中音排笙
 
中音排笙,又名中音芦笙、小架排笙。中央广播民族乐团王力南、王仲丙、杨竞明与北京民族乐器厂合作,在芦笙和传统笙的基础上研制而成。

由笙管、簧片、共鸣管、气箱和按键构成。通高103、气箱高13、长42、宽21厘米。笙管紫竹或黄枯竹制,三十六根。管下端装长方形铜制簧片,每管发一音,按一定音序排列,插在扁方形气箱中。仿芦笙的共鸣筒、在笙管上套铜制圆筒状共鸣管。笙管发音由按键(三排,每排分左右两组,每组六键,共三十六键)通过金属机械装置控制。演奏时,口吹长管形笙嘴,手指按键,气流通过气箱振动簧片发音。音域G—g2,三个八度。十二半音俱全。音色易于与其他乐器融合,已成为民族乐队中较为实用的中音簧管乐器。


    中音笙是民族音乐工作者于50年代末在汉族笙的构思上,受苗族芦笙筒的启发研制而成
的改革乐器。中音笙适应了当时民族乐队发展的需要,丰富了民族乐队的中音。经过长期的
实际应用,它已逐步成为民族乐队中非常实用且不可缺少的中音管乐器。由于客观的原因,
中音笙在当时可以说是在没有任何实物借鉴的条件下经过综合、设计、制作所完成的创新乐
器。由于当时各乐器生产厂家对该乐器先后研制,不同的构思、设计,形成了不同形制的中
音笙。它们不仅有方有圆,叫法也不一样,而且在乐器的概念上、制作要求上、运用技法上
存在着不同的认识与观点。这给中音笙的应用、规范、统一、健全与完善带来一些难以操作
的实际问题。就乐器构造而言,中音笙一直是采用当初的气箱式全键斗内密封结构,布局特
殊,机械装置较为复杂,对发音灵敏有一定影响,快速演奏受到不同程度的束缚。乐器体积
偏大、分量偏重,给乐器的携带、搬运、装放、演奏(特别是较长时间演奏)带来不便。另
外,调整、修理起来也很麻烦。乐器难以适应当今音乐艺术发展的新形势、新需求。从某种
角度来说,它的结构设计阻碍了乐器自身的进一步发展。因此,有必要对原有的中音笙从“
概念”上进行脱胎换骨的大胆改造与创新,以使其更加完善,更好地反映出中音乐器的实际
效果。
    新概念中音笙的设计与制作,已不局限于原有中音笙的基本设计观点和制作方法。首先
,它打破了长期惯用的气箱式全键斗内密封结构,从“原始”改革的思路中完全彻底地解放
出来,采取高音、中音乐器相结合的改革新思路。新概念中音笙(36簧)借鉴和吸收北京高
音笙(36簧)的结构原理,并在此结构基础上发展成系列配套乐器。它的固有特点和表现性
能体现在以下几个方面。
1. 形制统一
    原有的中音笙,是特定时间、特定环境的产物。当时的高音笙自身还没有完善,不可能
给中音笙提供更好的选型方面的借鉴经验,所以中音笙设计与制作可说是完全依托芦笙筒的
原理而进行的,故而其外形如笙、结构似芦笙筒。这样,中音笙与高音笙的“形”和“制”
上就有着较大的差别,存在着“能配而不能套”的问题。
    如今,高音笙的改革日趋成熟,中音笙的改革就应该也有可能回到笙所固有的本质上来
,完全立足于笙的原形进行发展。就是说,在当今的定型优良高音笙的范围内去选择、借鉴
和吸收既容易又适合发展成中音笙的科学形制来,加以改革制作,从而达到高、中音乐器的
形制统一。最终使中音笙避免重于“治表”而轻于“治里”的实质问题。北京的高音笙性能
优越、结构合理,在其基础上进行发展,较为可能也最为适合。经与演奏家、制作家研究分
析,大胆地提出在其形状、结构及演奏法都不变,按比例放大、音域降低五度的改革新思路
,研制出了面目一新、综合性能优越的新概念中音笙。其“形”与高音笙相一致,其“制”
与高音笙完美统一,达到了最佳的使用配套效果。
2. 指法规范
    北京高音笙的音位设计别具匠心、排列合理,具有循序而进的运指规律,避免了音位的
零乱和别扭的指法;半音交叉、左右分列,调节了指法上的劳逸不均,在各种调及和弦上都
能运用自如。从而保证了演奏中的快速流畅,提高了乐器自身的表现力。
    新概念中音笙的指法与高音笙完全统一。它不仅继承了高音笙指法的优点,还给高、中
音乐器之间的相互兼用带来了方便,更为使用者原有技术的充分发挥提供了理想的条件。
3. 发音灵敏
    原来的中音笙为气箱式全键斗内密封结构,气箱内装进键子,起到气流开关作用。当初
这一技术性的突破,无疑给中音笙的起步、发展奠定了基础。但今天看来,它有两个显而易
见的弊端:其一,机械装置复杂,支点摩擦过多,增大动作的传递误差;其二,键子的操动
有一定的连接空间,操作速度越快时发音就越显迟缓。因此,大大影响了发音的灵敏度,有
碍于乐曲快速流畅的完美表现。
    音窗式键子是当今高音笙改革中所普遍应用的。它以杠杆式单支点原理在笙苗上装置键
子,直接密封音窗(出音孔)。其优点是支点少,摩擦小,操作灵活,发音灵敏。新概念中
音笙吸收并采用了这种音窗式密封键,从气箱式全键斗内密封的“原始”改革观点中完全彻
底地解脱出来,从而为中音笙的全面发展找到了新的起点。
4. 笙体减轻
    原有的中音笙,因机械装置复杂而增大了乐器整体空间,又因使用的金属材料过多而增
加了乐器的整体重量,给人一种繁琐笨重之感。
新概念中音笙的体积、体重得到了最大程度的缩减,给演奏、携带、搬运、存放都带来极大
的便利。
    综上所述,对原有中音笙的改革牵涉到乐器构思、设计、制作的各个方面。它实际上是
有一个重新认识和重新评估的过程。特别是民族乐器发展到今天,要改革就需要有观念上的
不断更新,要改革就需要有思路上的不断调整,要改革就需要有制作上的不断突破。只有在
这种思维运作的过程中,从构思到设计,从判断到平衡,都有一个正确的指导思想和正确的
概念标准,才能不断进取,更上一层楼。新概念中音笙的改革成功,可以说是思路上的成功
。因为它既不是在原有中音笙的基础上去“改头换面”,也不是在综合不同笙的构思中去“
改革创新”,而是在笙所固有的基础之上去挖掘、去发展。也是按照一个乐器的实用功效和
使用价值来衡量来考虑,从中产生出符合当今发展需求的“全新概念”的中音笙。从而也达
到了综合性能优良的最佳实际效果。
    新概念中音笙,通过笔者的实际使用,从形状、结构到演奏性能都已达到了改革的预期
目的 ,在各方面正发挥着优良的综合效益。它不但适应当今民族乐队的发展所需,还为本乐
器的进一步表现,特别是为独奏、重奏奠定了更高的基础。
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